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七言绝句怎么写？能不能以《泊秦淮》为例讲解示范一下？

七言绝句有四个定格，分别由七言四律句有机构成。这四律句是平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。其首字都平仄不拘，除第二式外，其余三式的第三字也平仄不拘。而一、三句无准律句，第二句可律变为仄仄平平平仄平和仄仄仄平平仄平，第四句可律变为仄仄平平仄平仄和仄仄平平仄仄仄，但这里的仄仄仄不能视为古风句式“三仄脚”。因为诗律学上明确规定，七言仄仄脚句型倒数第三字“以用平为定格，用仄为变格”。而所谓“变格”，就是指它由律句变成了“准律句”而已。因此，这四个句式就组成了四个定格，即首句平起平收式，首句仄起平收式，首句平起仄收式，首句仄起仄收式。杜牧的七言绝句《泊秦淮》用得就是首句平起平收式。请看定格：平平仄仄仄平平（韵脚），仄仄平平仄仄平（韵脚）。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平（韵脚）。接下来，我们把杜绝列出便知其理其则了。请看——

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱《***花》。

注：本人迄今所发表的所有诗词文论对联乃至所有答复，全为即兴所作，并不参考任何资料。如记得不准，认知有误，还望海涵！

问题:七言绝句怎么写？能不能以《泊秦淮》为例讲解示范一下？

七言绝句出现的很早，不过在唐朝达到了顶峰。因为在初唐格律诗的规则渐渐定型，所以七言绝句大多数都是格律诗，古体七绝极少。

绝句的创作，首先要明白诗体，了解古体、近体两种绝句的基本规律。其次，再了解绝句的章法布局。

至于炼字、炼句，就看自己的积累了。

1、平声韵的韵脚与白脚

南北朝梁陈之间的庾信有一首七绝《代人伤往·其一》

失，是入声，属于仄。

古体七绝不需要遵守格律诗的平仄要求，但是韵脚和白脚有平仄的要求。

这首诗押平声韵。2、4句押韵，韵脚是：鸯、双。第1、3句不押韵，白脚都是仄声字：鹤、失。

2、仄声韵的韵脚与白脚

谢邀！

我们现在讲的七言绝句，主要以近体诗为主，要写七言绝句，首先要掌握基础知识。

1、押韵:七言绝句押平韵，对于初学者建议用《中华新韵》押韵比较宽松，可以通押。

2、平仄:《中华新韵》它是以现代汉语四声为标准。即:阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)，读音时，四声读标准了，平仄很易容掌握。阴平、阳平为平;上声、去声为仄。

3、对仗:绝句可对仗不对仗皆可，如果对仗，一般首联对仗、也有尾联对仗。

4、七言绝句格式:

①平起首句入韵:

平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

②平起首句不入韵:

怎么区分古体诗和近体诗？

近体诗又称格律诗或今体诗，是相对于古体诗而言，所以泛义上说，古诗中除了近体诗外，其余都可称为古体诗。

中国诗歌发展与汉语言的发展是分不开的，例如，我们读诗经时，会发现基本上都是四言的句式，其主要的原因就是，当时的汉语言还处于一个较初级的阶段，其中一个特征就是存在大量单音节词，这使其组成一个四言的2/2基本节奏也变得困难，于是我们便发现，为组成基本的诗句节奏，其***用了大量的叠字和无实际意义的虚字。

在隋唐以前，汉语言还是处于一个走向成熟的阶段，这阶段不论最初的诗经体、楚辞体，以至乐府体、包括歌、行、吟、引等等，都全部属于古体诗。

由于汉语语音体系的不成熟，也使古体诗具有一个特点，就是基本上都为配乐演唱，所以又称作诗歌。

以隋朝陆法言等人编《切韵》为标志，汉语言完成了发育，语音上也从上古音体系步入了中古音体系，为近体诗的形成创造了语言条件。

于是，一些诗人开始尝试不借助配乐，仅运用文字的声律去进行创作，并在唐代将其推向高峰，形成了一套完善的声律规范。后人又将依此格律标准创作的诗，都统称为格律诗。但在格律诗定律后，一直到现在，仍是有不少作者进行古体诗创作的。

有些人说，唐代诗人写诗也不是全依格律，这句话是对的。因为基本上唐人写格律诗的同时，也都会写古体，而有些句数、字数和律、绝一样的作品，如五言古绝等，其并不符合近体诗的格律标准，所以仍属于古体。

现在，由于古体诗的曲谱尽秩，加之上古语音一直处在发展阶段，这使我们很难象近体诗那样，归纳出其平仄规律。故今人也将不依格律写的仿古诗，称为古体诗，如七言、七古等。

主要区别

古体诗与近体诗的主要区别是，古体诗要求比较宽泛自由，而近体诗要求，相对比较严格。

古体诗

古体诗寥寥数语基本上就可以说清，其形式有四言、五言、七言、杂言等，不要求对仗，平仄与用韵也都比较自由。

近体诗

近体诗又称为格律诗、今体诗。是初唐后为区别于古体诗而命名。它不同于古体诗之处在于，它对于句数、字数、用韵、对仗，都有着严格的要求。

近体诗分为律诗和绝句两种。其中，律诗包含五律、七律、排律；绝句包含五绝、七绝。

近体诗（格律诗），要求平仄相间，骈散结合，押韵。平仄相间很好理解，平平仄仄，仄仄平平；骈散结合，骈，对仗，散，不对仗；至于押韵，因近体诗以平韵诗为主，就以平韵诗举例，即，尾字是平声处，均须押韵，而且，只可同部同韵押，不像填词那样可以同部邻韵通押。

近体诗共有四式，以首句区分，首句句式分别为：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。

以五绝举例如下——

我来回答楼主问题：怎么区分古体诗和近体诗？

（这是一篇扫盲小文，格律高手可以绕道。）

我们先来看杜甫的两首五言诗：

A. 丽春（唐·杜甫）

百草竞春华，丽春应最胜。

少须好颜色，多漫枝条剩。

纷纷桃李枝，处处总能移。

如何贵此重，却怕有人知。

B.上白帝城（唐·杜甫）

城峻随天壁，楼高更女墙。

首先得明白什么是古体诗，什么是近体诗。

古体诗近体诗概念来自唐人，唐人站在自己的历史视角，把产生于两汉魏晋南北朝以来的各种诗歌，统称为古体诗；这一类诗歌总体比较自由，押韵也较宽泛，因为那时还没有格律诗，自然就没有什么平仄规定，对仗要求。有齐言诗（每句字数相等），更多的是杂言诗，每句字数不等，篇幅可长可短，既无格，也无律，可以看作是古代的自由诗。

近体诗则是唐人把产生于南朝齐梁陈隋以来的格律诗叫作近体诗，即唐朝近代以来新诞生的格律诗，这种叫法一直沿用至今。

近体诗只有五言绝句七言绝句、五言律诗七言律诗，还有少量的排律或称长律，这几种形式。近体诗押韵要求近乎苛刻，只押平韵，一韵到底。而且只能押官方指定韵书中同一韵部的韵，邻韵近韵不能通押，如有违反，在科举考试中有可能被打零分。

近体诗绝句可对仗可不对仗；律诗第二三联必须对仗；长律无论多长，除首联尾联可不对仗外，中间所有联句必须对仗，也是一韵到底。

近体诗句内平仄讲究两两交替；两句为联，联内平仄讲究上下相对；两联之间要相“粘”，即二三句平仄大体相似。

判断一首诗是不是近体诗，有一简单方法，就看句子是不是律句，律句平仄就看二四六字平仄，五言二四平仄只有两种情况：平一一仄，或，仄一一平，除了少量拗句，没有例外；七言二四六平仄也只有两种情况：平一一仄一一平，或，仄一一平一一仄，除了拗句，没有例外。

需要注意的是，古汉语四声是平、上、去、入，古典诗词平仄划分为：平声是为平，上去入声是为仄声。现代汉语四声已取消了入声字，阴平阳平属平声，上声去声属仄声。入声字已按复杂的规律，数量不等，分别化入进阴平阳平上声去声四声中去了，因而有些看似是平声字，如白、得、国，实际是入声字，属仄声；还有一些字，如看、听、教等是平仄通用字，可取平也可取仄，不能简单下结论，这就需花时间给于鉴别。

知道了近体诗的基本特征，判断一首诗是不是近体诗应该就不是难事。

问题：如何辨别古体诗与近体诗？

旧体诗中有两个分类，不遵守格律的诗叫做古体诗（古风）、遵守格律的诗叫做近体诗（格律诗）。

这两种诗体有的很好区分，有的很相似。老街说一下几种区分的方案。

齐言诗是指每句字数一样的诗，杂言诗是字数有长短的诗。例如李白《静夜思》是齐言诗：

李白的《过故人庄》也是齐言诗：

李白的《蜀道难》是杂言诗：

大家要注意的是，杂言诗一定是古体诗。齐言诗有可能是古体诗，也有可能是近体诗。例如《静夜思》是古体诗，但是李白的《过故人庄》是近体诗。

近体诗一定是齐言诗，但是齐言诗中有古体诗与近体诗。古体诗有几个特点如下：

1、押韵

1）邻韵的使用